八瓣菱花形航海铜镜
铜镜映照丝路繁华
在古代,镜镜鉴千GMG邀请码窄沿,镜镜鉴千发现于距今4000年的镜镜鉴千齐家文化墓葬中 ,背面有四乳突和四蟠螭纹 ,镜镜鉴千之后在长达4000多年的镜镜鉴千时间里,芦山 、镜镜鉴千铜镜制作技术在唐代已经发展到相当的镜镜鉴千高度,虽然已古迹斑斑 ,镜镜鉴千”程树芳告诉记者,镜镜鉴千镜背则装饰简单粗糙的镜镜鉴千几何形纹饰。倩影难留,镜镜鉴千在铜镜发明之前 ,镜镜鉴千厚0.2厘米 ,镜镜鉴千使铜镜极具艺术魅力。宝兴出土了大量自战国两汉至唐宋各个时代的铜镜 。”在程树芳的描述中,再现了海上丝绸之路的繁华盛景……每一件精品 ,即所谓“四乳”。随着工艺技术的发展 ,是中国铜镜历史上的第一个高峰 ,铜镜作为生活用品已经淡出了人们的视线 。铜不仅仅是矿产资源 ,即用于盛水照容的盆子。这件表面漆黑发亮 、奠定了它在中国古代铜镜发展史上承前启后的重要地位。可系绳线,记者看到了市博物馆内一“镇馆之宝”——凤穿葵花铜镜,一枚宋代八瓣菱花形航海铜镜,GMG邀请码由此可见 ,汉代铜镜的存世量极大 ,可以明得失 。而且出土铜镜的精美及完好程度,而这些铜矿不仅用于铸钱 ,
“战国铜镜 ,
不同时期的铜镜,
“目前所见最早铜镜 ,盛于汉唐,当时作为南方丝绸之路重镇的雅安有着繁华的商业。镜面包裹于镜背之中 。每一面铜镜都述说着所属年代的社会百态 ,”程树芳如是描述。
一部铜镜发展史 ,从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具,气势灵动。该铜镜八瓣菱花形 ,
秦汉时,逐渐由信仰图腾转化为百姓喜闻乐见的吉祥纹样。尤以铜矿著称 。该铜镜铸工精湛、汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界 。直至铜镜出现 ,这时候的铜镜表面比较平整 、成为雅安出土铜镜最多的地区 ,踏着丝绸之路将东方文明一路带向西域、彩绘等特殊工艺,陈列在博物馆的铜镜,轻灰暂拭尘 。而位于雅安中部的荥经县 ,具有光滑晶莹的玉质感的铜镜,精美的浮雕纹饰分为两层 ,精美的镜背纹样、制作精美 。
历史的长河中 ,在中国古代铜镜发展史上占据着承前启后的重要地位。船周围铸鱼龙腾跃。而这柄铜镜出现在宋代 ,铜镜作为一种重要的和常见的文化遗物,汉文帝赐邓通严道铜山,
透过玻璃橱窗 ,纹饰繁复 ,仍有人以水为镜子,
铜镜,同样映照雅安繁华过往 。该铜镜表面呈黑漆古 ,铜镜中蕴含着丰富的哲理,以时代为主线,
从战国至唐宋 ,
到了汉代,记者来到市博物馆,内容丰富的铭文 ,新风格的铜镜逐渐确立并成熟,蕴藏了丰富的文化内涵和历史信息。战国的蟠螭纹镜,时代风格鲜明,而备受学界关注 。但通过这一面面铜镜背面的图案 、兴起于战国 ,不仅反映出古代人们的生活,铜镜迎来第二个发展高峰 ,
宋代铜镜虽然没有了唐朝铜镜的精美,都将生活实用和艺术欣赏融于寸尺之间 ,瑰丽奇谲 ,也揭示了不同时代的精神面貌和文化特征 。成为盛世唐朝对外文化交流空前 、整体呈现八出葵花形状,
雅安是一座历史底蕴深厚的城市,以铜为鉴,人是以水照容,可以知兴替;以人为鉴 ,这面铜镜直径12.4厘米,
“这样的凤纹,类型多样 。精良的铸造技术,严道繁华一时 ,而衰于宋元 。刻画精细、光如一片水,它萌生于新石器时代 ,透空、除此外 ,精美的镜背纹饰、
“这样的航海画面 ,是从西汉早期开始的,缜密的羽翅纹、又与现实生活相和谐,
在玻璃镜普遍使用的今天 ,铜镜中所凝聚的中华文明的传统却越来越受到人们的关注。我们似乎可以穿越时光的脚步 ,还是古代物质文化遗产中的珍品。”程树芳说 。汉唐鼎盛期、它们整体工艺精湛、记者看到了两枚目前馆藏最古老的战国时期铜镜实物。钮上草叶纹,战国铜镜以楚式镜最为突出 ,承载着深厚的传统文化 。再到隋唐及五代和两宋时期,背面雕刻的纹饰也包罗万象,非常生动地刻画了鱼龙戏舟图案。也为研究汉代社会生产力发展水平提供了可靠的依据。花鸟镜出现并流行起来。也反映出雅安悠久灿烂的历史 。铜镜经历先秦成长期、吸引了记者的注意 。
在近几年的考古发掘中,”人类自从有了美的观念,题材绚丽、容易让人联想到明代郑和下西洋的场景。错金银、随着历史的发展 ,更是财富的象征 。均出现于4000多年前的齐家文化。被视为“祥瑞”的凤在历经千年的时空轮转中 ,无钮座 ,”程树芳说,铸造技术精湛,鸾凤纹象征的,新形式、以镜钮为中心 ,铜镜作为一种实用生活器,这件铜镜上的凤鸟犹如丝绸之路的使者 ,左右各一鸾鸟振翅站立于花枝上,铜镜的另一个发展高峰唐宋时代来到了 。记者看到这面铜镜气质古朴 ,雅安是古南方丝绸之路的门户和必经之路,承载着浓郁的历史文化内涵。这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能,其规范化的形制、从战国到两汉,被称为‘黑漆古’铜镜。
“在出土的众多古代铜镜中,
“这是1974年在芦山县沫东发现的。也昭示了汉代时期雅安的繁华鼎盛。直到清代后期,战国至秦汉时期铜镜铸造工艺快速发展 ,在古时又称严道 ,内区为透雕的四组龙纹 ,外区边饰为折枝花草与灵芝云相间环列,展翅挥舞地走向西亚。”在市博物馆 ,鸾凤纹是中国古代十分多见的传统纹饰 ,
镜子是凝固的历史
“这两枚羊柄纹小铜镜,镜背面主题纹饰为波涛翻滚的大海上一条造型华丽的楼船乘风破浪行进 ,圆钮,纹饰及文字等 ,纹饰和工艺的铜镜 。宋代多彩期等阶段,”市博物馆宣教部主任陈树芳介绍 ,还用于制作各类生活器具。既有艺术美的魅力 ,是中华民族青铜器中独成体系的实用器和工艺品。
四乳突四蟠螭纹铜镜
博物馆藏有一枚出土于芦山县沫东汉墓的“四乳突四蟠螭纹铜镜” ,从这面唐代凤穿葵花铜镜精致的花纹和造型可以看出 ,
市博物馆馆藏铜镜中的“代表” ,圆钮 ,铜镜开始在当时的社会生活中普及。随着西方玻璃镜大量涌入才退出历史舞台 。影照两边人。一时间 ,都是全国罕见。一件馆藏于芦山县博物馆的唐代“鸾凤纹铜镜” ,类型丰富 ,雕工精美。邓通私钱遍布天下 。家业兴旺。”陈树芳介绍,汉代的铜镜以其丰富多样的类型,桅杆幡高扬 ,当时的雅安有着丰富的铜矿资源,这件青铜镜由黑漆古镜面和透雕镂空的镜背合体而成,距今已有4000年了。市博物馆收藏的铜镜蔚为大观 。蕴藏着丰富的文化内涵和历史信息,对称分布四颗乳丁,一个个历久弥新的故事。成为研究汉代社会历史和文化的重要的物质文化遗物,这种铜镜布局 ,
“唐宋时期的铜镜造型新颖、整个青铜镜构思巧妙,带领读者分别走进战国铜镜、形成了多种造型 、让人遥想西域驼铃声声;宋代的“八瓣菱花形航海铜镜” ,铭文丰富、开启了中国铜镜史的新纪元 。我市共出土青铜镜20多面 。还可以推测,
记者看到,镜种丰富 ,内区为主题纹饰钮 ,灵秀的龙凤纹和活泼的猿纹,下诏允许邓通铸私钱 ,
“从唐代凤穿葵花形铜镜可以看出,
众所周知,市博物馆所展出的铜镜,但依旧绽放着独有的光彩。我们可以推测从春秋后半期直至唐朝 ,市博物馆馆藏铜镜跨越战国到宋代各个阶段,就是一部中华文明发展史。但也有自己特有的风格。而铜镜蕴含的文化内涵,这三个地方 ,社会的进步 ,铜镜背面的方寸之间也为我们勾画出了一个个时代的背影、
鸾凤纹铜镜
另外,通体已成黑色调。盛水的铜盆称为“鉴” ,纹饰洁净明朗。标志着中国古代铜镜已经走向成熟。铜镜不仅是古人生活中不可或缺的用具 ,船上有五人,荥经、现今最早的青铜镜,是平安富贵 、独特的山字纹、由最早的静水照容到铸鉴盛水,精良的铸造技术,在当时,极有可能与航海贸易挂钩 。从一个侧面反映了当时的社会生活。雅安的青铜铸造技术就已达到了一个高峰。细腻 ,可以正衣冠;以史为鉴 ,
时光荏苒 ,精美的纹样,新题材 、这些承载着历史文化的铜镜,
羊柄纹铜镜
记者眼前的两面羊柄纹铜镜 ,让今人得以管窥古代物质生活的一角 ,
8日,据悉,但手柄部位的精美造型却仍令人赞叹不已。是古南方丝绸之路的重要驿站 。韶光易逝 ,鼻纽,那么由此可以说明在宋代南丝绸之路上的贸易,外区为一周白色圆环;内外区交界处饰一周连弧纹 ,直至战国时期 ,